El guion de ficción en televisión

Descripción

Este libro es algo más que un manual de escritura. Por paradójico que parezca, no pretende enseñar a escribir guiones, sino que intenta esquivar el rígido corsé del modelo canónico explorando un sendero más amplio y heterogéneo.

Dirigido a estudiantes, académicos, profesionales o cualquier persona interesada, el texto recoge, a través de un minucioso trabajo de investigación, la evolución y las tendencias en la ficción televisiva en España; y las dinámicas, procesos de escritura y organización de los equipos creativos en algunas de las series españolas más acreditadas. Por otro lado, se aportan fragmentos de materiales originales y entrevistas a guionistas, y se estudian otros aspectos novedosos como la narrativa transmedia y las experiencias desarrolladas para teléfonos móviles o Internet.

Elena Galán y Begoña Herrero, profesoras de la Universidad Carlos III de Madrid y pertenecientes al grupo de investigación TECMERIN (Televisión-Cine: Memoria, Representación e Industria), reflexionan sobre todas estas cuestiones de un modo didáctico y riguroso.

1. INTRODUCCIÓN .............................................................................................. 9

1.1. ¿Por qué escribir para televisión es diferente? ......................................... 11

1.2. De las salas de cine a la intimidad del hogar.............................................. 12

1.3. Características del lenguaje televisivo ........................................................ 15

1.3.1. La fragmentación ............................................................................... 16

1.3.2. Serialidad, repetición y diferencia ................................................... 19

1.3.3. Intertextualidad, hibridación y reciclaje ......................................... 24

2. TENDENCIAS TEMÁTICAS DE LA FICCIÓN TELEVISIVA

EN LOS AÑOS NOVENTA ............................................................................... 27

2.1. Serie familiar y comedia tras la ruptura del monopolio ........................... 29

2.2. La telerrealidad y las series ambientadas en entornos profesionales ..... 34

3. INNOVACIÓN EN LOS CONTENIDOS Y NUEVOS GÉNEROS

EN LA FICCIÓN ................................................................................................. 47

3.1. La telenovela, entre el entretenimiento y la nostalgia ............................. 47

3.1.1. Evolución de la telenovela en España ............................................ 54

3.2. La renovación de la serie familiar ............................................................... 59

3.3. Las cadenas se atreven con el misterio, las aventuras y la fantasía ......... 70

3.4. El éxito las tv-movies, las miniseries y la ficción histórica ........................ 82

ÍNDICE

4. LA CREACIÓN DE UNA SERIE DE TELEVISIÓN.

UNA CUESTIÓN INDUSTRIAL ................................................................... 91

4.1. ¿De dónde surgen las ideas para televisión? ............................................. 91

4.2. Se vende un concepto ................................................................................... 93

4.3. Primeros pasos: los personajes que dan forma a la idea ........................... 94

4.4. La utilización de estereotipos en el proceso de caracterización ............... 97

4.5. Los fundamentos del proyecto: la “biblia” ................................................ 99

4.6. La presentación de proyectos: el “pitching” .............................................. 101

4.7. El mapa de tramas ........................................................................................ 102

4.8. La escaleta ..................................................................................................... 107

4.9. Los diálogos ................................................................................................... 115

5. CADA GUION EXIGE UN PROCESO DE ESCRITURA

DIFERENTE ........................................................................................................ 119

5.1. El internado (Antena 3, 2007) y Globomedia ........................................... 119

5.1.1. Ficha .................................................................................................... 119

5.1.2. Origen de la serie y antecedentes .................................................... 120

5.1.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo

de guionistas ....................................................................................... 121

5.1.4. Audiencias .......................................................................................... 124

5.1.5. Personajes y casting ........................................................................... 126

5.1.6. Nuevas ventanas de distribución ..................................................... 127

5.2. Cuenta atrás (Cuatro, 2007) y Globomedia ............................................... 128

5.2.1. Ficha .................................................................................................... 128

5.2.2. Origen de la serie y antecedentes .................................................... 128

5.2.3. Decisiones acerca de la estructura narrativa, la duración, el tono,

el género, el estilo visual y los personajes de Cuenta atrás ........... 130

5.2.4. El proceso argumental: las “capas de cebolla” .............................. 133

5.2.5. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de

guionistas ............................................................................................ 134

5.2.6. Resultados y audiencias .................................................................... 136

5.3. Vientos de agua (Telecinco, 2006) y 100 Bares Producciones,

Polka Producciones, Telecinco e Icónica ................................................... 139

5.3.1. Ficha .................................................................................................... 139

5.3.2. Origen de la serie y antecedentes .................................................... 140

5.3.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de

guionistas ............................................................................................ 142

5.3.4. Audiencias .......................................................................................... 143

5.3.5. Personajes y casting ........................................................................... 145

5.4. Física o Química (Antena 3, 2008) e Ida y Vuelta Producciones ............ 147

5.4.1. Ficha .................................................................................................... 147

6 El guion de ficción en televisión

5.4.2. Origen de la serie y antecedentes .................................................... 147

5.4.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de

guionistas ............................................................................................ 149

5.4.4. Audiencias .......................................................................................... 151

5.4.5. Personajes y casting ........................................................................... 152

5.4.6. Nuevas “ventanas” de distribución ................................................. 153

5.5. Una bala para el Rey (Antena 3, 2009) y Antena 3 Films ........................ 154

5.5.1. Ficha .................................................................................................... 154

5.5.2. Origen y antecedentes del proyecto ................................................ 154

5.5.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de

guionistas ............................................................................................ 155

5.5.4. El guion definitivo de Una bala para el Rey ................................... 159

6. MÚLTIPLES PANTALLAS PARA LA FICCIÓN TELEVISIVA:

EL CONCEPTO TRANSMEDIA .................................................................... 163

6.1. Las nuevas “ventanas” ................................................................................. 164

6.2. Ficción para teléfonos móviles..................................................................... 167

6.2.1. El caso de Amena .............................................................................. 168

6.2.2. Supervillanos: una colaboración entre Amena y Globomedia .... 169

6.3. Ficción para Internet .................................................................................... 172

6.3.1. Los videoblogs y otros formatos ...................................................... 172

6.3.2. Esto es así o el efecto YouTube ....................................................... 177

6.4. A modo de reflexión .................................................................................... 180

BIBLIOGRAFÍA ..................................................................................................... 183